Танець Полонез

Полонез (пол. polonez) – урочистий танець-хід в помірному темпі, що має польське походження. Виконувався як правило на початку балів, підкреслюючи урочистий, піднесений характер свята. У полонезі танцюючі пари рухаються за встановленими правилами геометричних фігур. Музичний розмір танцю – ¾.

Походження полонезу

Виниклий у Польщі близько XV століття під ім’ям «ходзоний» (пол. chodzony) спершу полонез був виключно весільним танцем. Потім, трохи видозмінившись, він зробився невід’ємним атрибутом будь-яких народних урочистостей. Саме величний полонез відкривав танці на будь-якому народному святі.

Часто розмірений і плавний полонез перемежовувався іншими народними танцями, такими як мазурка або оберек: весела молодь, зробивши кілька фігур полонезу, без відома музикантів прискорювала темп і переходила до більш швидким танців. Оркестр в таких випадках слідував за танцюючими. Потім, втомившись від швидких і складних рухів мазурки або оберека, молодь також раптово знову переходила на полонез. У результаті часто полонез не тільки починав, але і закінчував танці, як би обрамляючи їх.

У всіх областях Польщі народний полонез танцювали з приспівками. Той хто заспівав найкрасивіший куплет отримував право вести танець. Його, у свою чергу, міг змінити через кілька фігур новий переможець.

Полонез був одним з найулюбленіших поляками народних танців. Його, порівняно, просту хореографію селяни старанно прикрашали додатковими деталями. Наприклад, у XVI-XVII століттях дівчата танцювали ходзоний у вінках. Йдучи одна за одною, дівчата потайки зиркаючи на юнаків, що слідували за ними. Потім дівчата знімали вінки і дарували їх хлопцям, які їм подобалися і своїм коханим, і тільки після цього складали пари танцю. Юнаків та дівчат змінювали сімейні пари. Молодим людям у таких випадках не дозволялося танцювати з заміжніми жінками або вдовами.

Регіональні варіанти полонезу

Ходзоний в кожній місцевості Польщі мав свої відмінні риси.

Краківський варіант

У краківському або малопольському варіанті ходзоний виконувався трохи напруженим кроком, з «голубцями» – особливими затримками в танці, що нагадують церемоніальний крок. При цьому танцюючі в парі не трималися за руки. Іншою особливістю краківського полонезу було те, що партнер, озброєний шаблею, як би «розчищав» нею дорогу своїй дамі.

Куявський варіант

У Куявії крок полонезу був м’якшим і ковзаючим, а темп виконання – більш повільним. Партнер і партнерка трималися за два кінці хустки, потім, не відпускаючи їх, проходили під ним. Після цього партнер відпускав хустку, а партнерка перекладала її у вільну руку і плавно проводила нею по повітрю. Під час виконання допускалися імпровізації.

Шльонський варіант

У Шльонську (Сілезії) ходзоний танцювали повільно й суворо. Тут він був схожий на маршову ходу з ледь вловимими поклонами.

Назва полонез

Народний полонез був відомий під різними назвами, в основному відображають його урочистий, святковий характер, неспішність і плавність рухів. Ці назви можна умовно розділити на наступні групи:

Назва підкреслює особливості танцю:

• ходзоний (пол. chodzony) – дослівно «ходимо»
• піший (пол. pieszy);
• генсій (пол. gęsi) – дослівно «гусячий» (тобто гуськом,один за одним).

Назва відображає урочистість танцю:

• Велькій (пол. wielki) – дослівно «великий»;
• стародавній (пол. starodawny) – дослівно «стародавній», «традиційний»;
• старосвітський (пол. staroświecki);
• окронглий (пол. okrągły) – дослівно «округлий», «плавний»;

Назва відображає темп танцю:

• вольний (пол. wolny) – дослівно «повільний»;
• повольний (пол. powolny) – дослівно «повільний»;
• поволей (пол. powolej) – «повільним кроком».

Іноді полонез танцювали з хмелем, свічкою і іншими предметами в руках. В залежності від них, побутували такі назви цього танцю:

• хмельовий (пол. chmielowy) – тобто танець з хмелем;
• ходзоний зе свецом (пол. chodzony ze świecą) – дослівно «піший [танець] зі свічкою».

До цих пір в Польщі танцюють весільний полонез з кухлями пива або зі свічками, а то й з факелами.

Часто полонез називали також «польським танцем» (пол. taniec polski) або просто «польським».

Поширення танцю полонез

В кінці XV – початку XVI століть ходзоний почав поширюватися і в середовищі дрібної шляхти. Однак у замки магнатів полонез проник тільки до кінця в XVI століття, де перетворився на пишний палацовий танець.

У 1573 році польським королем був обраний Генріх Валуа (майбутній французький король Генріх III). Ймовірно, до цього часу відноситься і перше знайомство Західної Європи з полонезом. Французькі балетмейстери трохи переробили ходзоний, пристосувавши для придворних урочистостей, в результаті чого при дворі польських королів він став елементом придворного церемоніалу, своєрідним парадом шляхти перед монархом.

У XVII столітті полонез став популярним у всій Європі і отримав свою нинішню назву. Нехитрий народний танець «ходзоний» придбав звучне ім’я «полонез», зробився більш складним і хитромудрим, став танцем привілейованих класів.

Полонез в музиці

Музична форма полонезу набула широкого поширення. Зразки полонезу зустрічаються в сюітах і партитах І. С. Баха, Г. Ф. Генделя, в творах В. А. Моцарта, Л. Бетховена, К. М. Вебера, Ф. Шуберта; широкий розвиток цей музичний жанр отримав у творчості Ф . Шопена.

Полонези писали М. К. Огінський (ним, зокрема, створено один з найвідоміших полонезів – «Прощання з Батьківщиною»), О. А. Козловський, К. Курпінський, Г. Венявський, З. Носковський, Л. Ружицький і ін. В опері полонез використаний М. І. Глінкою («Життя за царя»), Н. А. Римським-Корсаковим, П. І. Чайковським («Євгеній Онєгін»), М. П. Мусоргським («Борис Годунов») і ін.

Відомі численні урочисті інструментально-хорові композиції-полонези. Велику кількість полонезів на вірші Г. Р. Державіна було написано О. А. Козловським, в тому числі знаменитий полонез «Грім перемоги, роздавайся».

У Польщі полонез набув поширення і в духовній музиці. Багато популярних польських колядок, що виконуються в костелах на Різдво, мають форму полонезу, наприклад: «У яслах лежить» (пол. «W żłobie leży»), «Нині в Віфлеємі» (пол. «Dzisaj w Betlejem»), «Народжується Бог »(пол.« Bóg się rodzi »). Серед музикознавців зустрічається думка, що релігійні тексти цих колядок були покладені на музику існували задовго до того народних танців.

Кроки полонезу

Базові кроки полонезу складаються з послідовності трьох звичайних кроків: крок із зовнішньої (по відношенню до партнерів один до одного) ноги на носок, крок з внутрішньої ноги на носок, крок з зовнішньої ноги на стопу. Наступний крок починається вже з внутрішньої ноги. Таким чином, малюнок виходить наступним: носок, носок, стопа.

При першому кроці відбувається легке присідання (пліє) на опорній нозі з невеликим поворотом в сторону винесеної вперед ноги. Подальший рух здійснюється в розпрямлення положення, партнери як би тягнуться вгору. Плечі повинні бути розкриті, постава горда, благородна.
Фігури полонезу

Променад (фр. promenade). Пари рухаються основним кроком по колу проти годинникової стрілки слідом за провідною парою.

Колона. Дійшовши до центру кінця залу, перша пара повертає ліворуч (на початок залу) і продовжує рух по діаметру кола. Всі продовжують рух слідом за першою парою і поступово шикуються в колону.

Поперечка, траверсі (фр. la traverse). Пари вибудувані в дві колони паралельно один одному по двох сторонах кола. Колони йдуть назустріч один одному по колу. Коли пари зустрічаються, то кавалери «лівої лінії» пропускають між собою і своїми дамами дам інших «лінії», а кавалери «правої лінії» пропускають між собою і своїми дамами дам «лівої лінії». Виходить своєрідний «гребінець» або «грати». В кінці фігури пари з’єднуються, продовжуючи йти по колу.

Фонтан (фр. la fontaine). Пари вибудувані в колону на початку залу. Кавалер першої пари повертається ліворуч і йде по півколу в кінець залу. Дама першої пари йде направо по півколу в кінець залу. Решта пар доходять до місця, де розійшлася перша пара і тільки після цього розходяться – в тому ж порядку, що і перша пара.

Віяло (фр. éventail). Зазвичай ця фігура виконується після «фонтану». Кавалери йдуть по півколу в кінець залу зліва (якщо дивитися в початок залу), їх дами йдуть паралельно їм по півколу праворуч (партнери йдуть не разом). Коли кавалер зустрічає свою даму, він пропонує їй руку, і пари розходяться наступним чином: непарні пари йдуть у правий кут початку залу, а парні – у лівий кут початку залу. Дійшовши до відповідного кута залу, пари повертають і повертаються в кінець залу за своїм півколом.

Розбіжність. Виконується аналогічно «віялу». Перша пара колони доходить до голови залу і повертається в хвіст залу по правій стороні кола, наступна доходить до її місця і потім йде по лівій стороні і т. д. (непарні пари по правій стороні, парні по лівій). Кожна пара «йде» назад тільки на початок наступного такту (тобто на рахунок «раз»).

Зірочки. Виконуються за 8 тактів. Пари розташовуються в двох колонах паралельно один одному, при цьому парні пари наздоганяють непарних, які знаходяться попереду, а непарні, навпаки, відстають (розбиваючись, таким чином, по чотири людини). На перший рахунок дама першої пари докручується за годинниковою стрілкою через праве плече, піднімаючи праву руку, дама другої пари – через ліве, також піднімаючи праву руку. Всі четверо з’єднують прямі праві руки в центрі кола, при цьому руки дам лежать зверху рук кавалерів. Далі зірочка рухається по колу за годинниковою стрілкою звичайним кроком полонезу (на перші чотири такти проходять перший повний круг, на другі чотири такти – другий повний круг). В кінці восьмого такту руки розмикаються, дама першої пари докручується за годинниковою стрілкою через праве плече в початкове положення.

Шен або Шент, ланцюжок, гірлянда (фр. la chaine). Виконується за 8 тактів. Кавалери розташовуються в колі обличчям за звичайним напрямком руху, їх дами лицем до них (відповідно, кавалери стоять лівою рукою в центр кола, дами – правою рукою в центр кола). Рух виконується звичайним кроком полонезу. Кавалер робить крок по колу, зустрічається зі своєю дамою правими руками і правими плечима, на наступний крок з наступною дамою відповідно лівими руками і лівими плечима (при кожній зустрічі партнери злегка кланяються один одному). Дійшовши до своєї дами, кавалер подає їй руку, пара розгортається по ходу танцю (можливі варіанти).

Лінії (четвірки). Виконуються після переходу пар на дві колони з голови залу, коли пари повертаються в хвіст колони по двох сторонах кола, тривалість – 4 такти. Кавалер першої пари, дійшовши до центру «хвоста» залу і порівнявшись з дамою другої пари, подає їй руку. Новоутворена четвірка продовжує рух в голову залу по діаметру кола, при цьому танцюючі поширше розходяться один від одного. Решта пар таким же чином утворюють четвірки і слідують за ними.

Соло дам – 8 тактів: Пари розташовуються по двох лініях навпроти один одного. На перший такт пані починають рух до протилежного партнеру, при цьому права рука на криноліні злегка винесена вперед, ліва відведена назад. Порівнявшись з дамою пари візаві правими плечима, дама змінює руки і напрямок руху і, дійшовши до кавалера пари візаві (2 такти), обходять його проти годинникової стрілки (ще 2 такти). При цьому кавалер пари візаві подає ліву руку, праву тримає за спиною дами на рівні її талії, як ніби прикриваючи її ззаду. Далі пані таким же чином повертаються до своїх кавалерів (2 такти) і також їх обходять (останні 2 такти).

Коридор (виконується після колони): На початку чергової музичної фрази перша пара сходиться і йде назад по «коридору» в «хвіст» залу. За нею слідують інші. (Зверніть увагу, що дама в даному випадку виявляється по ліву руку.) В кінці коридору перша пара повертає ліворуч, друга направо і т. д. і знову йдуть до голови залу. На повороті в парах, повертаючи наліво, повертають даму так, щоб встати по праву руку кавалера. У парах, що повертають наліво, довертається кавалер.

Обхід дами. Кавалери стають на одне коліно і подають дамі праву руку, дама обходить за чотири основних кроки навколо кавалера проти годинникової стрілки.